Habitación de Bach sin ruiseñor

 

Habitación de Porcelana. Emplazamiento

                                                  Nacimiento del río Ara, Puerto de Las Mulas, Viñamala.

 

Exposición de La Habitación de Bach

Exposición del proyecto La habitación de Bach en Bielsa, un espacio escultórico sobre el territorio y las emociones.

Defensa de Tesis Doctoral

(sugerencia: clicar en la 1ª imagen)

la habitación de Bach: proceso de realización de la maqueta

Dado que la experiencia del espacio no es un abstracción, una representación tridimensional a escala puramente descriptiva del espacio escultórico es insuficiente. 

Por eso, la concisión formal de la maqueta utiliza el alabastro con el fin de lograr una cualidad  material de presencia singular, un campo para la imaginación.

la habitación de Bach: la escala de la obra en el territorio

La intervención en Puerto Viejo es la creación de un pequeño ámbito,

un lugar doméstico ceñido por un límite mínimo que también es sonoro.

una escala que no nos sitúa sobre o frente a la naturaleza sino dentro de ella 

y  del territorio.

una estética de las cosas mínimas para "traer a la habitación y poner en nuestra mano"*

los objetos, las ideas y los términos inmensos.

*Paraiso cerrado para muchos, Federico García Lorca

la habitación de Bach

Presentación del proyecto el día 14 de junio en el Ayuntamiento de Bielsa a las 19 h.

Crónica de las VIII Jornadas de la Bolsa de Bielsa
http://www.neofato.es/bbielsa2014.htm

El proyecto es la realización de una habitación abierta al aire libre junto al camino de Puerto Viejo, en el Pirineo aragonés, en la que se puede escuchar cualquier obra del catálogo BWV de Johann Sebastian Bach. 

Las  emociones complejas que habitan en este camino entre montañas son resueltas por Bach con naturalidad.

Maqueta de La habitación de Bach, alabastro. 71 x 52 x 26,5 cm.

El espacio escultórico se define con una línea que se apoya en una leve alteración en la continuidad de la carena, una línea que dibuja una estructura geométrica que se adapta a la montaña;  un cubo incompleto y vacío, que gira levemente al sur e incorpora la pared natural de roca mientras se protege de los vientos del norte.

Se trata de una estructura mínima y abierta, una intervención ligera e ingrávida, que se integra en las montañas y cuya forma tridimensional elemental, estable y regular,  remite a la idea de cobijo. De este modo, el caminante se transforma en un habitante provisional de la montaña.

El espacio sonoro se articula a través de los planos inferiores de los dinteles y los planos interiores de los pilares, que acogen a  los altavoces, y que conectados al sistema sonoro central, emiten la pieza elegida. El sistema sonoro se integra en la escultura de igual modo que la escultura se integra en la montaña.

La geometría sonora envuelve otra marca horizontal tallada como continuidad entre la pared y el suelo, un juego de líneas curvas que son el eje de un lugar para sentarse o tumbarse mientras el paisaje entra en la escultura y la música lo hace en el paisaje.

dibujo sobre papel, lápiz de color

Entrevista en Radio Sobrarbe, 18 de junio de 2014
http://www44.zippyshare.com/v/53925599/file.html

Artículo en el Heraldo de Huesca, 26 de junio de 2014