Habitación de Bach sin ruiseñor

 

Tapiz de luz (Morada 3: "Un estado para desear", Teresa de Jesús)

                   Lugar: a 2 Km al norte de San Nicolás de Bujaruelo, Pirineos de Huesca, España.

    Alfombra cerámica dorada sumergida en el agua del río

   Un estado para desear, desear ser río, ser agua, ser luz.

La luz que se disuelve en el agua y vuelve siempre, inmaterial, efímera y persistente, se vuelve estructura sólida y estable. Detener un instante fugaz.

 La luz que desea ser  geometría del agua.

Proceso

  

Atrio de agua (piedra casa, morada 2). Proceso.

Lugar: Masa rocosa a la izquierda del río Ara, en el área del refugio de los Pastores del Vado, a unos 5´2 Km de San Nicolás de Bujaruelo, Huesca.

Una escultura habitable en y con la naturaleza, cuya forma manifiesta y deriva del lugar al que pertenece y al que modifica levemente, un lugar que no es su entorno sino el núcleo de la propia obra.

Dibujo sobre fotografía. 29,7 x 21 cm

Atrio de agua es pues un dibujo habitable.

Dibujo sobre fotografía. 29,7 x 21 cm

Maqueta escala 1/20. Plastilina, latón, hilo. 35 x 16,6 x 12 cm.

      proceso

Atrio de agua (piedra casa). Morada 2

La Morada Segunda del libro de las Moradas de Teresa de Jesús contiene las palabras “Entrar en sí”. 

La escultura correspondiente a las Morada II es una “piedra casa”, en la que se quire expresar la idea de entrar, entrar en una piedra desde la  orilla del río, un atrio junto al agua, para un espacio de acogida.

Una “piedra casa” sugiere un lugar solido de protección y calma, una escultura que evoca un interior.

Lugar: Masa rocosa a la izquierda del río Ara, en el área del refugio de los Pastores del Vado, a unos 10 Km de San Nicolás de Bujaruelo.

Maqueta escala 1/20. Plastilina, latón, hilo. 35 x 16,6 x 12 cm.

El movimiento simple de dos líneas en el aire dan forma a un espacio receptivo, íntimo, fuera del tiempo. Un lugar para abrir nuevos vínculos, leer un poema o reír. Un lugar para la confianza.

Un atrio es un espacio abierto y porticado que puede estar en la entrada de un edificio, su portal.

El gesto mínimo de unas líneas dibujan un espacio previo, que precede a un interior sugerido por el volumen rocoso, marcado por la corriente de líneas orgánicas del centro. Un espacio de transición y bienvenida.

Esta piedra, metáfora de la idea de casa, se abre al río con una pequeña galería de dos columnas con dinteles que se extienden a lo largo de la fachada de piedra.

La escultura es un espacio de relación.

Es el propio espacio del diedro inclinado y envolvente de la piedra, el material básico para la construcción de un atrio que se abre al río.

El dibujo de las líneas en el aire son las que hacen visible el espacio que provoca el volumen natural, y establecen una continuidad entre piedra y agua.

La escultura es una intervención transparente que incorpora el entorno y se fusiona con él. Es la creación de espacio el elemento fundamental de la escultura.

El espacio se moldea con una estructura geométrica dorada, en claro contraste con los materiales naturales sobre los que se apoya, a los que quiere subrayar y en los que se incorpora como una prolongación, de modo que escultura y entorno son uno.

La escultura es la integración de un  espacio con el territorio de las montañas del Pirineo. Un espacio de los sucesos, para la experiencia única de un lugar concreto. El contenido del espacio es su relación con el paisaje y por lo tanto su vivencia a través de los sentidos y de las emociones.

Boceto previo

Lugar de la intervención, orilla izquierda del río Ara en el área del refugio de los Pastores del Vado, Huesca.

 

Habitación de porcelana. Maqueta

Espacio escultórico en el nacimiento de un río a modo de habitación del espacio natural. Un cubo de límites abiertos que se integra en el territorio gracias al tejido irregular de líneas de porcelana, material que ofrece un comportamiento singular bajo la incidencia de la luz.

Lugar:

Un espacio escultórico en el nacimiento de un río de alta montaña, el río Ara de los Pirineos, en el Puerto de Las Mulas del Viñamala en Huesca, España.

Escultura:

Habitación de porcelana con río dentro, en la base el relieve de un corazón. 

Una estructura con un tejido de porcelana dibujado en el espacio, con la geometría de un cubo desordenado que abre un espacio breve en un territorio inmenso. Un cubo es un espacio primario, una habitación es un lugar fundamental.

Unas líneas para captar la luz, el agua y el espacio. 

Una escultura desmaterializada, transparente y con movimiento construida con la luz filtrada a través de la porcelana. 

Material: perfiles metálicos dorados, canutillos de porcelana. Medidas, 5 x 5 x 5 m. La escala del espacio está en función del tamaño del río.

Maqueta: impresión 3D. Materiales: poliamida 12, pintura, papel, lápiz de color, madera. Medidas: 42 x 42 x 28 cm.

Experiencias:

Un lugar para demorarse, por ejemplo, deslizar una mano en la orilla para sentir la temperatura  del agua del río. El tiempo pasa lento y el agua rápida. 

Un espacio para el deseo y el placer.

Incorporar una vivencia nueva al territorio que lo reinterpreta desde un lugar propio, en un diálogo que es un intercambio: la escultura  entra en la naturaleza y la naturaleza en la escultura, igual que el caminante, que ya ha significado el espacio natural con su piel, sus sentidos, sus músculos, sus emociones y su mente, y ahora encuentra una habitación.

Emociones:

Un espacio emocional de encaje entre el ser humano y la naturaleza, un lugar de interdependencias y afecciones mutuas. 

Un espacio de calma y claridad.

Un lugar que acoge, también los horizontes. Desear estar "dentro" es habitual tras una prolongada experiencia en el espacio natural.

La escultura responde al deseo primordial de habitar, es una promesa de serenidad, pertenencia y confianza frente a la intemperie. 

Una habitación es un espacio doméstico, que en medio de la naturaleza ofrece bienestar y alivia de su vastedad indiferente.

Ideas:

Este proyecto es el primero de una serie de siete, llamada 7 estancias, un lugar en secuencia, ideada para ubicarse a lo largo de los 70 km del río Ara.

Un espacio con la naturaleza dentro, un volumen cuyos límites son el paisaje.

Una propuesta de cierto orden que activa la geografía.

Una marca humana liviana en el territorio, del tamaño de un verso.

El espacio como abstracción de un cuerpo caliente y vivo.

Entiendo el espacio como matriz donde se articulan el territorio, los materiales, las formas, la luz, la escala, los cuerpos, los sentidos, los deseos, la imaginación, las memorias, las experiencias, las emociones y las ideas. 

Entiendo que es el espacio el que vincula, define y sostiene cada uno de estos elementos.

Entiendo que el espacio es lo que existe entre los elementos, y lo que existe entre ellos es un campo de relaciones. Entiendo pues que el espacio es un campo de relaciones.

Entiendo que las emociones generan nuevas relaciones con el mundo, de valor y significado, por lo que las emociones son aquí las que crean este espacio.

La escultura hace estable la emoción de vivir en una habitación en las montañas.

Una habitación de luz y agua donde sentirse bien. Un lugar en el que te demoras porque provoca el deseo de estar en él.

Un lugar, un espacio vivido o afectivo, que activa los sentidos, provoca percepciones, posibilidades, acciones y propone un modo de sentir e idear.

MAPA DE AFINIDADES Y DERIVAS

1

El contexto del que nace este proyecto es el libro Las moradas del castillo interior, de Teresa de Jesús.

Para la autora, el castillo es una metáfora del alma.

Entiendo por alma la poesía del yo.

Entiendo por Dios la poesía del bien supremo.

Las moradas del castillo interior son siete. En la morada primera escribe:

"Qué será ver este castillo tan resplandeciente y hermoso, esta perla oriental, este árbol de vida que está plantado en las mismas aguas vivas de la vida, que es Dios".

La Habitación de Porcelana corresponde a esta morada uno. 

Es una metáfora de un edén posible. 

Es un lugar cierto, como las palmas de tus manos. 

El río que fluye dentro es una oración.

2 Cubiculum cordis

El cubiculum cordis nombra a una pequeña estancia del corazón. Esta noción tenía una dimensión espacial sin naturaleza física, la Habitación de Porcelana corrige esto.

Primero describir qué sucesos corresponden a esta región del espacio humano, que se caracteriza por ser  el lugar íntimo de fusión entre las emociones y los pensamientos, allí donde se proyectan los deseos y habita el yo desnudo.

Por otra parte decir que es el mundo entero el que lo habita y afecta. es un lugar del alma, que está vivo porque es nutrido por la realidad del mundo y sostenido por la conciencia personal.

Habitación de porcelana con río. Modelado 3D