Boceto Morada IV de "Lugar en 7 secuencias", a partir de "Las Moradas" de Teresa de Jesús.

               "Vase revertiendo este agua por todas las moradas (...) hasta llegar al cuerpo"

Tapiz de luz (Morada 3: "Un estado para desear", Teresa de Jesús)

                   Lugar: a 2 Km al norte de San Nicolás de Bujaruelo, Pirineos de Huesca, España.

    Alfombra cerámica dorada sumergida en el agua del río

   Un estado para desear, desear ser río, ser agua, ser luz.

La luz que se disuelve en el agua y vuelve siempre, inmaterial, efímera y persistente, se vuelve estructura sólida y estable. Detener un instante fugaz.

 La luz que desea ser  geometría del agua.

Proceso

  

Atrio de agua (piedra casa). Morada 2

La Morada Segunda del libro de las Moradas de Teresa de Jesús contiene las palabras “Entrar en sí”. 

La escultura correspondiente a las Morada II es una “piedra casa”, en la que se quire expresar la idea de entrar, entrar en una piedra desde la  orilla del río, un atrio junto al agua, para un espacio de acogida.

Una “piedra casa” sugiere un lugar solido de protección y calma, una escultura que evoca un interior.

Lugar: Masa rocosa a la izquierda del río Ara, en el área del refugio de los Pastores del Vado, a unos 10 Km de San Nicolás de Bujaruelo.

Maqueta escala 1/20. Plastilina, latón, hilo. 35 x 16,6 x 12 cm.

El movimiento simple de dos líneas en el aire dan forma a un espacio receptivo, íntimo, fuera del tiempo. Un lugar para abrir nuevos vínculos, leer un poema o reír. Un lugar para la confianza.

Un atrio es un espacio abierto y porticado que puede estar en la entrada de un edificio, su portal.

El gesto mínimo de unas líneas dibujan un espacio previo, que precede a un interior sugerido por el volumen rocoso, marcado por la corriente de líneas orgánicas del centro. Un espacio de transición y bienvenida.

Esta piedra, metáfora de la idea de casa, se abre al río con una pequeña galería de dos columnas con dinteles que se extienden a lo largo de la fachada de piedra.

La escultura es un espacio de relación.

Es el propio espacio del diedro inclinado y envolvente de la piedra, el material básico para la construcción de un atrio que se abre al río.

El dibujo de las líneas en el aire son las que hacen visible el espacio que provoca el volumen natural, y establecen una continuidad entre piedra y agua.

La escultura es una intervención transparente que incorpora el entorno y se fusiona con él. Es la creación de espacio el elemento fundamental de la escultura.

El espacio se moldea con una estructura geométrica dorada, en claro contraste con los materiales naturales sobre los que se apoya, a los que quiere subrayar y en los que se incorpora como una prolongación, de modo que escultura y entorno son uno.

La escultura es la integración de un  espacio con el territorio de las montañas del Pirineo. Un espacio de los sucesos, para la experiencia única de un lugar concreto. El contenido del espacio es su relación con el paisaje y por lo tanto su vivencia a través de los sentidos y de las emociones.

Boceto previo

Lugar de la intervención, orilla izquierda del río Ara en el área del refugio de los Pastores del Vado, Huesca.

 

Habitación 2. Bocetos y maqueta para una piedra

 

Habitación de porcelana con río

Cubiculum Cordis, pequeña estancia del corazón en el nacimiento del río Ara, Pirineos.

Escala: el tamaño de un verso.

Un lugar cierto, como el agua en la palma de tus manos, allí donde uno se demora.

La palma de tu mano es la cúpula que me cobija

       Barro sin cocer, agua.

Espacios Otros. Pre-morada 1. Habitación con río

Se trata de escuchar  el río como quien observa la hoguera

la habitación de Bach: la escala de la obra en el territorio

La intervención en Puerto Viejo es la creación de un pequeño ámbito,

un lugar doméstico ceñido por un límite mínimo que también es sonoro.

una escala que no nos sitúa sobre o frente a la naturaleza sino dentro de ella 

y  del territorio.

una estética de las cosas mínimas para "traer a la habitación y poner en nuestra mano"*

los objetos, las ideas y los términos inmensos.

*Paraiso cerrado para muchos, Federico García Lorca

la habitación de Bach

Presentación del proyecto el día 14 de junio en el Ayuntamiento de Bielsa a las 19 h.

Crónica de las VIII Jornadas de la Bolsa de Bielsa
http://www.neofato.es/bbielsa2014.htm

El proyecto es la realización de una habitación abierta al aire libre junto al camino de Puerto Viejo, en el Pirineo aragonés, en la que se puede escuchar cualquier obra del catálogo BWV de Johann Sebastian Bach. 

Las  emociones complejas que habitan en este camino entre montañas son resueltas por Bach con naturalidad.

Maqueta de La habitación de Bach, alabastro. 71 x 52 x 26,5 cm.

El espacio escultórico se define con una línea que se apoya en una leve alteración en la continuidad de la carena, una línea que dibuja una estructura geométrica que se adapta a la montaña;  un cubo incompleto y vacío, que gira levemente al sur e incorpora la pared natural de roca mientras se protege de los vientos del norte.

Se trata de una estructura mínima y abierta, una intervención ligera e ingrávida, que se integra en las montañas y cuya forma tridimensional elemental, estable y regular,  remite a la idea de cobijo. De este modo, el caminante se transforma en un habitante provisional de la montaña.

El espacio sonoro se articula a través de los planos inferiores de los dinteles y los planos interiores de los pilares, que acogen a  los altavoces, y que conectados al sistema sonoro central, emiten la pieza elegida. El sistema sonoro se integra en la escultura de igual modo que la escultura se integra en la montaña.

La geometría sonora envuelve otra marca horizontal tallada como continuidad entre la pared y el suelo, un juego de líneas curvas que son el eje de un lugar para sentarse o tumbarse mientras el paisaje entra en la escultura y la música lo hace en el paisaje.

dibujo sobre papel, lápiz de color

Entrevista en Radio Sobrarbe, 18 de junio de 2014
http://www44.zippyshare.com/v/53925599/file.html

Artículo en el Heraldo de Huesca, 26 de junio de 2014